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在文字的真空中觸摸靈魂——《璐瑤的世界》的語言詩學與藝術探險

2025-09-17 17:36 文/張永波 人民藝術家網 中華文教網

在文字的真空中觸摸靈魂

——《璐瑤的世界》的語言詩學與藝術探險

文/張永波
      一
      初次和璐瑤 “搭上線”，還是我幫她敲開作家協會大門那會兒。那時候就知道，她早是圈內小有名氣的 “墻外香” 詩人 —— 粉絲撒遍大江南北，還身兼好幾個平臺的版主和指導老師，文學影響力早跳出了地域的小圈子。后來陸續收到她的兩本詩集，一本裝著古典詩詞，一本滿是現代詩。其中《璐瑤的世界》剛翻幾頁就讓人眼前亮，本來想提筆寫點感想，偏偏被編輯工作絆住了腳。如今抽閑細品，才越發覺得她的現代詩藏著 “別有洞天” 的妙；至于詩詞領域，我涉獵不多不敢亂評，就單說這現代詩，權當和大家聊聊天。
      為啥偏偏喜歡璐瑤的詩？說到底是被四重觸動攥住了心：頭一樁是她對文學那股子 “敬著、捧著” 的勁兒，再加上筆耕不輟的韌勁兒 —— 要知道，能守住創作的根，靠的從來都是這份堅持；第二是詩里藏不住的真性情，善良、質樸全是順著文字流出來的，半點兒沒摻 “裝腔作勢” 的假；第三是她把生活、生命揣在心里疼，既懂尊重又肯琢磨，還滿是熱愛，所以文字從來沒飄著，全扎在現實的泥土里；最后是她對題材的 “精雕細琢”，還總想著突破自己，這份追求勁兒太難得。
      璐瑤的詩最不喜歡 “堆華麗辭藻”，反倒用近乎白描的法子，和讀者搭起了 “悄悄話” 的小場域。就像《母親眼睛笑成一條線》里寫的：“小時候，母親的碗里 / 總是清湯寡水 / 把抗餓的食物 / 放進我們的碗中”。“清湯寡水” 的碗、“抗餓的食物”，全是咱打小熟悉的家常畫面，一下子就把母親藏在飯里的疼惜拽到眼前 —— 仿佛能看見母親笑著把窩頭往咱碗里塞的模樣，讀著就暖。這種語言沒半點 “花架子”，像山澗里的清泉，一眼能望到底，可底下藏著的情感分量，能壓得人心頭發熱，親切得就像聽家里人說話。
      她還特會從 “平常物件” 里挖 “帶勁兒的意象”，用簡簡幾句話，就能搭出滿是詩意的小世界。《夕陽下的春風》里那句 “流淌的小河濺起的音符 / 協奏著黑色的落寞與藍色的孤單”，多妙啊！把小河流水聲變成 “音符”，再用 “黑色”“藍色” 給情緒 “上色”，沒說一句 “我好孤單”，可那份靜下來的落寞，一下子就傳到心里了。這種 “減字” 的本事，讓意象像快刀似的，直戳生活的本質 —— 看著簡單，細想全是嚼頭，這語言魅力真不是隨便練出來的。

在文字的真空中觸摸靈魂——《璐瑤的世界》的語言詩學與藝術探險

《璐瑤的世界》作者：宋玉芳

 

       二
      璐瑤最擅長 “織意象群”，把好些意象串起來、撞一撞，就能搭起跨著時空的 “情感地圖”。《虛幻》里寫：“漫步人間 / 被動地承受喜悅、憂傷，以及 / 古老煙火的熏陶 // 身為凡人，我 / 不得不習慣悲歡離合”。“人間”“古老煙火”“悲歡離合” 這些意象纏在一起，把一輩子的滋味都裹進去了 —— 眼睛能看見畫面，心里能碰著情緒，讀著讀著就想起自己的日子，共鳴來得特別實在。她這 “織意象” 可不是簡單堆東西，更像編漁網：每個意象都是網眼里的節點，互相勾著、連著，最后兜起一個又深又豐富的詩意世界。
       就像馬致遠在《天凈沙・秋思》里，用 “枯藤老樹昏鴉” 一串意象織出深秋的涼，璐瑤也懂這 “織網” 的門道 —— 她詩里的意象從不是零散的珠子，而是串成網的節點，互相勾連，把生命里的那些甜酸苦辣都兜進來。
      詩里還藏著好多 “留白” 的巧思，璐瑤總愛 “不把話說滿”，把想象的空間全留給讀者。還是《夕陽下的春風》，“時光靜謐 / 流淌的小河濺起的音符 / 協奏著黑色的落寞與藍色的孤單”—— 從 “小河音符” 到 “落寞孤單” 之間，她沒寫 “我站在河邊想了啥”“風里飄著啥聲音”，可咱們讀的時候，自會腦補出黃昏的河、發呆的人，把自己的故事填進去。這留白不是 “沒寫完”，而是種 “聰明的偷懶”：讓詩歌藏著 “含蓄的美”，讀者也能跟著參與進來，把詩讀成自己的故事。
      這和中國畫的 “留白” 太像了 —— 寥寥幾筆勾個輪廓，剩下的全交給看的人去想。璐瑤的詩也是這樣，沒說透的那些話，反倒讓每個人都能在詩里找到自己的 “情緒落點”：有人想起河邊的散步，有人念起獨處的黃昏，詩的意思就這么變豐富了。
      詩集中的 “虛實結合” 更是一絕：實景是底子，虛情是魂兒，倆湊一起才夠味兒。《殘陽下》寫母親遇險的場景：“母親在路上 / 被撞傷 / 大片的殘陽 / 染紅了長街的空曠 / 聽不見手術室里的聲音 / 聽不見母親的呻吟”。“大片殘陽染紅空落落的長街” 是眼能看見的實景，可背后藏著的，是聽不見手術室動靜的心慌、摸不到母親溫度的焦慮 —— 實景托著虛情，疼得人心里發緊。技巧全是為情感服務的，沒半點 “炫技” 的痕跡，讀著就像自己的事兒一樣揪心。

      就像杜甫寫《聞官軍收河南河北》，前半段 “涕淚滿衣裳” 是真真切切的喜，后半段 “即從巴峽穿巫峽” 是想象的歸鄉路，虛實一搭，喜悅就炸開來了。

在文字的真空中觸摸靈魂——《璐瑤的世界》的語言詩學與藝術探險

《人民藝術家網》執行主編（首席記者）馬金星，采訪《璐瑤的世界》作者宋玉芳女士

 

      在《殘陽下》也是這樣，用實景勾著虛情，把對母親的牽掛寫得又細又深，讀著就想抱抱家里人。

      璐瑤的詩不只是 “抒感情”，還藏著對生命、命運的 “琢磨”。《相遇》里寫：“一粒米，遇到水 / 是孤獨的 / 一碗米，遇到水是幸運的 // 很多時候 / 你都在感慨 / 命運之手的乏力”。就這么個 “米遇水” 的日常小事，被她翻成了對命運的思考 —— 平常物件一下子成了 “敲開生命本質” 的鑰匙，詩就不只是 “抒情小短句” 了，多了份思想的重量。
      這種 “琢磨” 不是硬灌大道理，而是從生活里 “滲” 出來的：讀的時候沒覺得在講道理，可合上書就會想 “我遇到的‘水’是幸運嗎？”。就像路遙在《平凡的世界》里，寫普通人的日子卻藏著人生的理兒，璐瑤也是這樣，從 “米和水” 的小事里挖深意，讓詩能 “戳醒人心”—— 讀完會停下腳步，想想自己的生活和選擇。
      更難得的是，她還敢 “打破自己的風格”，試著把不搭邊的意象湊一起，給詩集添了新勁兒。《春風入夢》里寫：“琴弦上 / 海水奔騰，夾雜著 / 元曲的隱痛 / 宋詞的情長”。“琴弦” 上跑 “海水”，還混著 “元曲”“宋詞” 的滋味，看著不搭，可湊一起偏偏有特別的美感 —— 既沒丟了她原來 “輕靈” 的底子，又把詩歌的 “藝術邊界” 撐寬了。這股 “敢突破” 的勁兒，全是對創作的較真。
      文學圈里好多作家都在 “求新”：莫言把民間故事、魔幻現實揉一起，打破了傳統敘事；璐瑤雖然寫的是詩，可這份 “敢嘗試” 的心思是一樣的。她用 “跨意象組合” 給詩歌開了條新路子，讓《璐瑤的世界》在一堆詩集中能 “立住腳”，透著獨一份的藝術魅力。

在文字的真空中觸摸靈魂——《璐瑤的世界》的語言詩學與藝術探險

 

      三

      現在的文壇挺熱鬧：各種思潮、流派撞來撞去，創作看著繁花似錦，可 “喧囂” 和 “浮躁” 也跟著纏上來了。不少人追著流量跑，把技巧當外衣、辭藻當胭脂，寫出來的東西看著花里胡哨，一咂摸全是空的 —— 沒了生活的根、沒了情感的底，讀著跟嚼干蠟似的，過眼就忘。
      可璐瑤偏不跟著湊這個熱鬧，倒像個沉得住氣的 “守園人”，在自己的創作小園里默默耕著。在她心里，文學從來不是 “追名逐利的工具”，而是裝著情感和思想的 “神圣小廟”。她揣著一顆 “赤子心”，把生活里的小細節都收進眼里：路邊的草、母親的碗、夕陽下的河，全被她揉進詩里，再把對生活的愛、對生命的敬，一股腦兒倒進去。她的詩沒摻假：是生活的 “快照”，是心里的 “實話”，每個字都淌著真誠的血，透著人的溫度。
       就說鄉愁吧，好多人寫鄉愁愛 “喊口號”，可璐瑤不。《虛幻》里寫：“漫步人間 / 被動地承受喜悅、憂傷，以及 / 古老煙火的熏陶 // 身為凡人，我 / 不得不習慣悲歡離合”。沒扯著 “鄉愁” 的大旗，也沒堆華麗辭藻，就寫 “在人間走著，扛著喜、咽著憂，還得被老日子的煙火熏著”—— 這不就是每個在外的人都有的滋味嗎？藏在 “古老煙火” 里的鄉愁，沒說一句 “想回家”，可讀著就想起老家的灶臺、門口的樹，心一下子就軟了。這就是真誠的勁兒：不用煽情，照樣能戳中人心。
      寫親情也是這樣，她從不 “刻意感動”。《母親眼睛笑成一條線》里那句 “小時候，母親的碗里 / 總是清湯寡水 / 把抗餓的食物 / 放進我們的碗中”，就幾句大白話，沒寫 “母親多偉大”，可看著 “清湯寡水” 的碗，就想起母親總把肉夾給咱的模樣 —— 這份藏在飯里的愛，比任何 “抒情句” 都暖。璐瑤就這么用 “家常話” 寫親情，把最普通的細節變成最戳心的感動，讀著就想給媽打個電話。
       這份真誠還藏在她對 “生命困境” 的琢磨里。遇到難事兒，她不躲也不裝：詩里有對生活的 “嘆氣”，也有對未來的 “盼頭”，這些真真切切的情緒纏在一起，倒成了詩的特色。她寫創作從不 “迎合誰”：不追流量，不趕時髦，就憑著真心寫，讓詩回到了 “本來的樣子”—— 能當讀者的 “心靈小窩”，還能讓人想明白點事兒。
      在《璐瑤的世界》里，“真誠” 就像一根線，串起了所有的詩。正是這份真，讓詩有了 “打動人的勁兒”，也讓我們讀的時候，能摸著文學最本真的好。璐瑤用自己的筆證明：就算在熱鬧的時代里，也有人守著文學的 “真心”，用詩把生活的真和美寫出來。這大概就是《璐瑤的世界》最珍貴的地方吧。

在文字的真空中觸摸靈魂——《璐瑤的世界》的語言詩學與藝術探險

張永波


本文作者藝術簡介
       張永波：中國作家協會會員，中國石油作家協會會員，黑龍江省作家協會詩歌委員會委員，東北石油大學人文學院客座教授。
有作品先后在《詩刊》《人民日報》《星星詩刊》《草堂》《詩選刊》《詩潮》《揚子江詩刊》《綠風》《詩林》《詩歌月刊》《北京文學》《天津文學》《飛天》《山東文學》《安徽文學》《朔方》《鴨綠江》《北方文學》《草原》《星火》《青海湖》《特區文學》《文學港》《湘江文藝》《綠州》《紅豆》《佛山文藝》《廈門文學》《文學報》《散文百家》等300種報刊雜志上發表詩歌、小說、散文等文學作品近千首(篇)。
有作品收錄于《2003年度中國詩歌選》《新世紀5年詩歌選》《2011年度中國優秀詩歌選》《2021年度中國優秀詩歌選》等多種選本。出版詩集《《地火芬芳》《隔山有耳》等書籍。先后多次獲得省部級文學專項大賽獎。

        （責任編輯：土火  編輯 馬曉夢 ）
 

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