山東萊州夏邱中學   綦軍秀

從歷史文獻記載來看， 17世紀初，洋風畫便已“風行中國”。 然而中華帝國的上層集團、文人士大夫和民間階層對西畫的到來做出了不同的反應，這在一定程度上影響了明清洋風畫的發展軌跡以及部分畫家的創作和繪畫活動。

一、上層社會對西畫東漸的反應

西洋繪畫傳入中國時，正值明代萬歷中后期，在與外界的頻繁交往中，一部分有識見的人意識到了西方科學技術的先進性，并對其產生了極大的興趣。明清的皇帝們大都喜愛藝術，對西方繪畫也非常欣賞，康熙曾將西洋風給畫賞賜給大臣，乾隆甚至將自己養老的居所全部裝飾以西洋風格繪畫。皇帝還任命了許多傳教士畫家在宮廷工作，然而皇帝們對傳教士畫家的創作經常進行干預，乾隆提出若“以郞（世寧）之似合李（公麟）格，爰成絕藝稱全提”  皇帝們還不喜歡明暗對比強烈人物畫，于是洋畫家在皇帝的要求下，多借鑒中國畫的構圖、色彩和意境，減弱了畫中人物面部明暗，以迎合皇帝的趣味。這種華麗工細、極其逼真洋風畫受到了皇帝為首的上層集團的支持，在宮廷發展很快，還影響了一批御用的中國畫家。

二、文人對西畫東漸的反應

明清文人士大夫和專業畫家們對西畫的評價并不高，清代鄒一桂在《小山畫譜》中說：“西洋善勾股法，故其繪畫于陰陽遠近，不差錙黍……但筆法全無，雖工亦匠，故不入畫品。”更有甚者，清人松年在《頤園論畫》中表示：“愚謂洋法不但不必學，亦不能學，只可不學為愈。”可見文人對西畫的排斥。在這樣的觀念的影響下，文人和專業畫家對西法的運用非常少見。其中，曾鯨（1564—1647）是個頗受爭議的人物，向達在《明清之際中國美術所受西洋之影響》一文中提出，曾鯨“咄咄逼真”的畫法受到了西方繪畫的影響。

三、民間對西畫東漸的反應

有人錯誤地認為，明清西洋繪畫的影響只限于宮廷，事實上，西洋繪畫在民間也有市場，對民間美術也產生了非同小可的深遠影響，明清民間版畫、玻璃畫、瓷器畫、外銷畫等畫種中均有體現。

他們主動將西畫吸收到自己的畫中，融合出新的藝術形式。雖然有些作品略顯牽強和稚嫩，但是歷史已證明，東西文化互相交流和借鑒是不容阻隔的趨勢。明清時期民間階層以其對異族文化的積極態度，使這次大規模的東西藝術交流在民間得以延續。

可見，明清西洋繪畫在與中國各個階層的交鋒中，最終在民間找到了適于生存的土壤，使西畫的影響在民間生根開花，并為二十世紀又一次大規模的東西繪畫交流打下了伏筆。