日前，北京師范大學文學院新增一個碩士專業方向——“文學創作”，并聘請格非、嚴歌苓、李洱等知名作家出任學生導師。此前，北大、復旦等名校也曾開設寫作專業，但高調喊出“培養作家”的，北師大還是獨一家。（11月3日《人民日報》）
       北師大“培養作家”的豪言壯語，不出意外又招致了廣泛質疑。即便在一般民眾看來，作家一職的特殊性，也顯然是不言而喻的……所以，意圖經由大學課程，來實現作家的批量生產，總給人以癡人說夢之感。
       “作家”非但不能制造，甚至“很多杰出作家，往往并非科班出身”。此一現象，當然很可以理解：寫作職業，高度仰賴于個體的天賦秉性、生命體驗，因而本就充滿不確定性；作家的特殊之處在于，其超越于世俗的社會生產分工，因而無法加以標準化培訓和大面積復制。北師大固然可以就寫作技巧、文字素養等，對“文學創作”碩士加以強化，然而這些訓練遠遠不足以“培養作家”。
       作家，一種形而上的職業。相較于文本技巧，強烈的道德自覺、敏感的反思意識、對終極命題的思考欲，對于作家而言或許更為關鍵。北師大設立的“文學創作”專業，借助理論教學、作家親授、寫作練習等等方式，雖然能特訓出一定的寫作能力，但終究無法培育出作家型人格和相應的思維模式。既然如此，其口口聲聲宣稱“要培養作家，不是寫手”，究竟底氣何來？
       旨在“培養作家”的大學專業，實則體現了，高等教育日益明顯的功用化和全能主義膨脹。為了迎合社會分工的日益細化，現代大學悄然間由涵養教育、通識教育向著技能教育、定向教育轉向——乃至如北師大一般，將教育目標精確定位為“培養作家”，更是此一趨勢最為極端的體現。說到底，當高校的存在感和社會認同發生動搖，便愈發要將其教育目標具體化、明晰化，來藉此力證自身的存在價值。
       功用化的大學教育，其核心邏輯就在于，以標準化課程以及技能訓練，來培養匹配特定行業的從業者。但可惜的是，作家職業顯然不適用于此一模式。必須重申，高校教學自有“生效邊界”，其一方面只能對有限的、高度體系化的知識加以傳承；另一方面，對教育結果也只能懷著開放的、坦承的接受態度。以此比照，動輒信誓旦旦“培養作家”的教育宣言，更像是一種自負卻狹隘的自我標榜而已。
   
                                                                           (作者：蔣璟璟 華西都市報評論員)