凝天地大觀   韻山水清氣

——記著名山水畫家宛建國先生

    有一種精神叫鍥而不舍，持之以恒的追求夢想與目標；

    有一種承受叫百折不撓，腳踏實地的低調做人和處事。

    河南省著名山水畫家宛建國先生幾十年如一日，揮毫潑墨，在筆墨情趣中，努力表達出一個文人的品格、精神和氣質。他的畫遣懷寄情，直抒胸臆，借物言志的藝術內涵體現了人格化的性格與追求。在他的筆墨天地間，具有一定的文化精神意義，積淀著民族意識心理傳統，繪畫帶有綺麗的地方風光，多彩的民族風俗，悠久的文化傳統，繽紛的異國生活情景，洋溢著熱愛家鄉、熱愛中華的激情，朝氣蓬勃，意氣風發，昂揚向上的精神風貌。

    宛建國先生筆下的山水畫作，行筆流暢，剛柔相濟，雄偉峻峭，神采粲然。那幽遠的山林，潺潺的溪水，飛禽走獸，都能把人帶入一個優美的仙境中，展現出內心深處的精神家園，又銘刻著時代變革的印記。他對山川、河流、煙雨、樹林、云靄、奇峰、險境的體驗，就是對生命精神的悟道。而這種悟道，又使其筆墨意象兼容著一種人生感、使命感、歷史感，這就是一種對時空的超越。這種超越從胸中自然流露，筆調神韻，渾然流暢，表達了畫家熱愛自然的情懷和豪放開朗的胸懷。憑借出神入化的卓越想象力，藝術地展現了一幅幅色彩絢麗的山水畫卷，景象壯觀，氣勢磅礴。山的巍峨雄壯，崖的險峻突兀，被表現得真實而又生動。觀之如山風撲面，危石懸頂，恢弘蒼勁，氣象萬千，精彩紛呈。

    宛建國先生有如此造詣還得從頭慢慢說起。

    宛建國先生1955年出生于河南省畫家之鄉內黃縣，父親宛曲武先生在縣文化館工作，是位文化干部，家里收藏著很多美術方面的書籍，父親結識不少書畫界的朋友，他們經常到家里談論書畫，使他從小就對畫畫就產生興趣。6、7歲時，父親在靜靜作畫，他就在一邊看，一邊比著畫，受到了很好的啟蒙。上初中時，他開始貪婪地閱讀父親的豐富藏書。父親就正規教他書畫，每天嚴格要求練上幾遍歐陽詢的楷書，還要臨摹一些繪畫作品，練不好就不讓吃飯，他認真的摹仿，興趣也越來越濃厚，為他日后走上繪畫道路打下了基礎。

    不久，文化大革命開始了，學校受到很大的波動，基本上不成課，他就把主要精力投入到學習美術中去。那時家里比較窮，無錢買煤，做飯取暖都是燒柴，所以他經常到鄉下拾柴拔草補充家里用。每次到農村都給小建國和伙伴們帶來了無窮的歡樂。內黃縣東十里的沙崗，沙細如泥，腳踩下去軟綿綿的；槐樹林、棗林，枝葉繁茂，綠蔭如蓋，不僅擋風遮日，這道秀麗的景色還深深地吸引他們，也為伙伴們帶來很多的樂趣。他們不是在河邊捉魚、捉蟈蟈、上樹掏鳥蛋，就是躲在樹林中，捉迷藏，玩游戲，你追我趕，大呼小叫，玩的盡興之致。那時城鄉的自然沒有污染，景色太美了，他成長在大自然的懷抱中，陶冶情操，憧憬美好的未來。每次歡樂回來后，就把這些景色描繪出來，由于父親在文革中受迫害，郁郁寡歡，當看到孩子如此對畫畫癡迷，頓感欣慰，孺子可教，將來必有作為，把精力傾注到教子身上，孩子在藝術道路上沒走彎路。

    當時，他們家西鄰就是內黃縣劇院，去劇院玩是很方便的，所以他認識了劇團的在縣里很有名氣的舞臺美術師劉殿卿老師，從此他就跟劉老師學習舞臺美術和油畫。由于有基礎，很快就掌握了舞美設計繪制技能，獨立的設計一臺全劇的布景。家院的東鄰是林業局，有位領導發現西鄰家的學生畫的不錯，就請他過去幫助畫宣傳畫，經他設計繪畫出的板面非常奇特新穎，社會上評價很高，后引起了縣文化局、文化館的注意。一次去文化館朋友那里，隨便畫了幾筆鉛筆畫，被館長發現，驚訝的看著眼前的這位小伙子，才方知林業局精彩的宣傳板面出自他手，爽快的說，以后你就到文化館工作了。這期間，先后舉辦了雷鋒、“4.12”大屠殺和批林批孔政治展覽，又不斷參加縣、地、市各類美術作品展并獲獎，深受好評。當時，他才只有17歲。

    隨著基本功越來越扎實，視野不斷開拓，他很想走出去。一次內黃縣劇團要在安陽市排新戲制景，讓他過去幫忙，他非常高興，誰知道這一來，走出了他的新人生，走上了舞臺藝術家的道路。充分顯示出他的藝術才華和天賦發揮得淋漓盡致。接著為安陽地區豫劇團繪制了一臺革命現代戲《紅云崗》的布景，受到全劇團演職員和領導的好評。后又設計了大型樣板戲《杜鵑山》、《龍江頌》等舞臺布景。這個背景很復雜，憑著自己對戲的觀摩和想象，設計創作出了一劇又一劇精彩的舞臺布景。給觀眾身臨其境的感受，演員還沒有登場，令人拍手叫絕。

    當地區文化局領導看到這場戲后，知道布景是出自一個19、20歲的青年之手，給予高度評價，覺得青年才俊有發展前途，就把他留在安陽地區豫劇團當舞臺美術設計師。在團里創作出大量舞臺作品。由新戲到古裝戲，至今仍讓不少觀眾記憶猶新。自從1974年進入地區豫劇團，一干就是9年多的舞臺美術設計生涯。在文化大革命期間，由于受家庭的影響，一直未能轉正。直到1983年，黨中央撥亂反正，改革開放以后，才得已轉正，27歲的他，激動不已，社會的變革，讓他看到了美好的未來，看到了燦爛的前程。舞臺生涯不僅磨礪了藝術情操，艱難的生活鍛煉了人生意志。人在旅途沒有一帆風順的，風和雨伴隨著人的成長腳步，經得起風浪，最終才能站穩腳跟。

    宛建國先生憑著一技之長，到那個單位都深受歡迎，剛轉正沒多久，又被組織上從地區劇團調到人民公園工作。公園是社會的宣傳窗口，在這里宣傳、美化環境、布置節日大門、花壇設計、繪制壁畫、園林小品設計等，充分發揮自己的特長，為社會做出了很大貢獻。尤其是壁畫，在社會上引起了不同凡響。其中壁畫描繪《山林女神》頭戴花環，要纏繞枝葉，身姿阿娜，面對溪水梳妝，美麗動人。身邊臥著一只黑豹，目視林中。但《山林女神》這幅原生態的創作，招來了一些人的非議。有的老干部看不慣，氣急敗壞的跑到公園書記那里講：“這種似裸非裸的畫不健康，要馬上換掉”。領導找來他談話希望去掉這幅作品，但他斷然拒絕，并說這幅作品是根據屈原詩賦《九歌》里的山林女神而創作的，群眾對這幅畫是非常贊美的，因為她是中國古典文化的美。對這種大膽的創新，是作者對文化的思考和對藝術語言的探索，體現了作者的文化修養，撲捉到了改革開放的春風氣息，惹來爭議也是很正常的事情。隨著改革的步伐，人們思想的開放，文化事業不斷地向前發展，這幅作品更顯出她的美艷。游客更是喜愛在這幅作品前欣賞留影，畫面給人一種美的享受，另一幅壁畫畫的是《雙獅》圖。以獅子為題作畫古來有之，不同畫家的手法、形式、媒材各有千秋。獅的兇惡、殘暴的本性，往往被畫家以擬人化手法用溫情替代，寄托了人們對勇敢、權威、力量、智慧的追求和向往。這幅《雙獅》表現了獅子站在高崗上的怒吼，聲如驚雷，目光如電，天烏云滾滾，電閃雷鳴。作品中用了變化豐富的墨色，通過色彩加強了畫面的凝重感和震撼力，構成了一個畫面墨色跌宕起伏的視覺效果。經常有人買票來看這幅作品，讓大家留下了深刻的印象。當一些外地游客來到人民公園看到宛建國先生畫的《玄鳥生商》這幅壁畫時，剛開始不知道是什么意思，后在落款上看了解說內容，方知玄鳥生商的故事，商代首都舊址在安陽。在公園工作期間，每隔三、四年就更換不同題材畫面，為公園增添了文化氣息和景觀。

    為了進一步提高繪畫水平，接受正規教育理論學，1993年宛建國先生進入北京中央工藝美術學院進修大專（現為清華大學），也圓了自己多年的求學夢。在校學習期間，主要學裝飾繪畫和環境藝術設計。兩年來，在名師的指導下，刻苦認真，孜孜不倦的努力下，受益匪淺，在校稱之為高產學生。走出校門不僅成為一個具有專業水平之人，還為日后走出國門奠定了基礎。畢業后，宛建國先生利用自己所學，參與了安陽市不少設計工程。如公園的清獅橋、小瀉、外裝飾的門窗設計等。其中，公園大門殷商文化浮雕鐵意大門的外觀裝飾是他設計，北京設計院設計外輪廓，安陽市設計院設計內結構，整體下來氣勢恢宏，古意濃厚。還參與設計了安陽市兩座巨型不銹鋼城標雕塑：“玄鳥”、“司母戊鼎”及大型環島，和安陽橋十六景浮雕群等的創作，濃縮了安陽四千多年歷史文化。還在國內外創作繪制不同國家地域的歷史文化裝飾壁畫，受到各界人士的好評。

    1995年宛建國先生開始走出國門，旅居海外，先后來到中東的敘利亞、約旦等阿拉伯國家和東南亞等地區。每到一地都能認真鉆研各國各具特色的藝術精髓，用文化交融的大勢態，激發起思考，激活思維。把阿拉伯的宗教、民俗、鄉土人情等西方油畫、水彩畫的技巧融會貫通于中國畫之中，發揚其優長，力求“以外開今”，或嘗試在中國畫的創作中有機地吸收和融匯異國他鄉的某些觀念和方法，以補充改進中國畫的表現語音，收到了良好的奇效。他在國外創作的不少作品畫面鮮艷濃烈，變化萬千精細中展現宏大的氣象，千巖競秀，林木蔥蘢，河流清澈，云蒸霞蔚，豐富的色彩變化，如夢如詩。那詩一般的畫意，讓人陶醉，讓人癡迷。在海外期間，為大馬士革一家五星級賓館設計了中國古典式餐廳，被敘利亞總統阿薩德專門邀請設計過別墅臥室的壁畫，有幾副作品被阿薩德總統收藏。在其他國家，有不少外國公司邀請他過去設計圖案，充分體現了中國文化在國外的傳播，對傳播中國文化事業做處了貢獻。2000年應敘利亞政府邀請舉辦個人畫展，轟動大馬士革，深受國際同行的高度評價，不少作品被國際友人收藏。

    盡管宛建國先生名聲享譽海內外，但旅居回國后，他一天也沒好好休息過，不是整天呆在畫室作畫，就是深入名山大川寫生，感受天地萬物生靈的生長變化用心觀察厚德載物地世界，手中的畫筆才能產生出美的清氣和動的大觀。每年不辭勞苦要上幾回太行山，即便在三九嚴冬也要爬上白雪皚皚的山頂上，觀察景致，從內心迸發出對山水的真摯情感，以靈感、激情來積淀生活，用襟懷、氣度來統攬全局。用筆精妙，虛實相映，氣韻醇厚，不缺石破天驚，波瀾壯闊的大手筆。山水畫筆墨厚重樸拙，清新深秀，具有濃郁的西洋水彩風韻和唯美的藝術情結，巧妙地將西方畫的光和色移植于中國水墨藝術之中。讓人觀之倍感世界的美好，產生親近自然，，產生于山川原野融合在一起的聯想和沖動，更讓人倍感生命的珍貴。如作品《春雨瀟瀟》更是將巍峨的太行山的景致濃縮到畫面中，體現出山的雄偉博大，雅韻悠遠，回味無窮。秀美的山川腳下，延伸一條鄉間小道，富詩意。酣暢多變的彩墨技法，中西結合，交織輝映的線條，主次分明，錯落有致，煙嵐霧靄，青山翠柳，碧波蕩漾，菜花飄香，鳥兒排云而上，直沖蔚藍天空，給人以滿面春風的快意。幽雅生動，其麗在神。這種詩情畫意的交融，皆是精神的物化，心靈的折射，是他發自內心的情感與山河之博大壯觀、奇美緊密聯系在一起，情感的升華始他在創作中盡情地宣泄，抒發對大自然、對祖國山河的贊美和熱愛之情。

    2009年宛建國先生應北京市朝陽區金盞鄉樓梓莊村邀請創作《樓梓莊風景掛歷》，在創作中認真考察每一處風景，做到心中有數，創作出了《難忘的鄉音》等10多幅作品。生動傳神地描繪了美麗故鄉樓梓莊因拆遷騰退而即將消逝的自然和人文景觀，每一幅畫都是村民們對美好故鄉的回憶，這種記憶無疑是一筆激勵今人，昭示后人的寶貴精神財富。

    宛建國先生鐘情繪畫事業，這些年來，在自己堅持不懈，埋頭苦干的追求下，以海納百川的胸懷，用中西結合的手法創作了一大批山水佳作，悅目怡神，令人感佩，取得了可喜的業績。作品《北雄最勝處》、《雨潤紅巖村》、《太行晨光》、《林濾山秋色》等作品曾入省美展、中國第四屆山水畫展、第五屆海峽兩岸書畫大展，全國當代山水畫邀請展等；先后在中國美術館、鄭州美術館等地展出；作品《山頂人家》被入編“中國書畫作品綱集”，《太行幽谷》入編“中國山水畫集”；《春濃》獲河南省寶豐杯二等獎； 2009年作品《春雨瀟瀟潤太行》入選河南省第十一屆美展、《甲骨文發現地》被安陽市博物館收藏；河南省電視臺8頻道兩次報道其藝術人生。2008年被評為河南省文化藝術突出貢獻十大新聞人物；現為河南省美術家協會會員、中原書畫研究院客座教授、中國工業設計協會會員、北京金樓文化交流中心書畫院副院長。

   宛建國先生魂情專注，精益求精，執著中有超脫，謙和中有個性，樸實中有異彩，傳承中有創新。

   人在隱天蔽日的千巖疊嶂中是那么渺小，群山也不過是宇宙中的一隅，人的心，人的思想卻可延伸到永遠，沒有時空的障礙，永無止境。

   宛建國先生謙遜做人，心無狹隘。多年來在崇山峻嶺生活的體驗和錘煉，使他不僅看清了深邃的大山，更看清了自己的山，用自然寬廣的胸襟，領略到自然萬物的寬廣，在進取中不斷地深思，豐富自我中完善自我，在筆墨氣息中修煉，找到神韻，展現出自我創作的本能。